本文探究罗伊·安德森"人生三部曲",三部电影有着三而一、一而多的内在关系,其破碎性的建构模式,打破解散再组成一体,运作出张力,可以说是阿多诺"消极辩证法"的美学实验。艺术要求作品里的琐碎因素向整体趋同,它们是部分、零碎、剩余的,注定要被合并。但"欲拒还迎"才是琐碎的运动,迎与拒产生跷跷板式的艺术辩证效能,或是日常与艺术之互含、相抗关系的不断运作。