漫谈人物和情节的关系林草思“俗话说会看戏的看门道不会看戏的,。也就不真实所以先有故事而后配上人物,,。”、看热闹毋庸讳言电影所以会拥有那么广在生活的逻辑上创作的逻辑上都是不可取,“、”泛的观众老少咸宜就是因,。雅俗共赏,”的创作小说是这样创作电影剧本也是这,“为有部分观众喜欢看热闹”,、。。为电影的生动样它反映了文艺创作的基本规律、。。紧张热闹的情节所吸引因此一些惊险,人物和情节的关系是辩证统一的关系,“、样式的影片尽管有些情节安排得不尽合理,,高尔基指出情节即人物之间的联系矛。照样能赢得部分观众的喜爱这不是要贬低观众的艺术欣赏水平因为即使是单纯地看。“、盾同情种性格、、反感和一般的相互关系典型的成长和构成的历史某—人物和,。””,、热闹在紧张的劳动之余获得身心的休息情节的关系可以这样来理解第一塑造,,。。娱乐也无可厚非这样就使电影比其它典型形象有赖于情节《红楼梦》我们塑为,,,。、造了贾宝玉林黛玉等千古不朽的艺术形象。艺术形式更注重于情节实践证明情节处,、但是这两个形象之所以有血有肉栩栩如生有悬念有跌宕曲折多变不落,理得好,,,,。、、、案日就能获得较多的观众因此作者总不正是和他们之间的口角,,和好猜疑试。想在情节上拿出新鲜的招数来出奇制胜,这个本来是从电影艺术的特点出发的合情合探等动人肺腑的情节联系在一起的吗没有独特的动人的情节典型形象就变成一个抽,。象的人当然也就无所谓典型了第二情,,理的行为但却容易给人造成一种错觉仿,,、节是人物性格派生出来的,佛创作电影剧本是先有情节后有人物的它是某种性格典,。。或者情节是电影剧本获得成功的关键这种型的成长和构成的历史没有独特的鲜明的。、就不会有独创性的引人入胜的情节。错觉影响着电影艺术质量的提高性格,,、搞创作究竟是先有人物还是先有情节,离开了性格的情节是经不起推敲的没有,“茅盾同志积几十年的创作经验说拿我自己说总是先有人物头脑中有人物形象,,,“”。艺术生命力的赘戎情节是性格的必然,节因此人物离不开情,这就是人物和情节,。一闭眼仿佛就在面前这时就有非写不可的,的辩证关系。热情人物不可能独立存在作者头脑中成,熟的形象一定伴随着周围环境及其它人物,基于这样的理解我们认为,人物和情,节可以说在作家的头脑里同时孕育成熟的,。如果未来的作品是一部成功的作品的话所。这就是故事动手写作时不过把这些故事经、谓先有人物并不是说有人物时还没有情节,,过组织发展使其更有条理更吻合事物,,。发展的规律反之头脑中还没有成熟的人,物形象却先编个故事那么虽然故事曲,,,、只是情节还不够完备还没有充分提炼,型化先有人物情节也不是消极被动的,典,。情节的典型化会使人物形象更鲜明,因此,折动人但人物不免概念化写出来的小说,,只要有了鲜明的人物形象情节是与性格相,适应的确实是性格的成长和发展的历史,,而不是牵人就事以人物来演绎情节就会,,。世情节有鉴于此在创作电影剧本时,更要注重人物形象的塑造,,要注重,不要迷信。,创作出好作品来取决于人物形象剧本的成败得失,而不是取决于情节主要地因为,。编故事的能力就电影创作的实际来看在,处理人物与情节的关系上大致存在下述一,。情节毕竟是人物性格派生出来的创作上的功夫应主要地用在创造鲜明生动的人物形,些情况有的电影。既无人物也无情节就是,,。如果作者头脑里有了鲜明生动的人物形形诸笔墨人物就会按照他自己的性格,、象上象,说,它的人物,不是活生生的个性,而是某种概念的化身,它的情节,不是人物与周围世界的关系的必然表现而是根据主观意图,、。说话行动就不愁没有生动多采的情节,。电影《李双双》从小说改编而成的是在改编“时作者对小说的情节作了一番偷梁换,,。就不愁没有生动多采的情节在改编偷梁换。”“编织出来的某些反映与四人帮作斗争的重大题材的影片所以遭到观众的冷遇,原因。正在这里这些影片情节大同小异人物如,”柱的改造除了两场戏保持着原有的格局,出一辙观一片而能反三隅很可惜地糟蹋,,。外其它情节几乎都是新创造的,情节变了,。了很好的题材可见创作不能光凭热情,,、,然而电影里的李双双、那个李双双孙喜旺孙喜旺还是小说里的。他们的性格没有变不能赶时髦,没有实际生活的感受没有鲜明的人物形象勉为其难,,,头脑里观众是通“李准同志说从写人出发从写性格冲突出,。发把这两个人换到什么地方都可以哪怕,是他们两个进一次城赶一次集都可以表,,。不过的有的电影侧重于情节的安排,,。“”成了情节的附属品人称情节戏的人物倒观众,。”现出来这一点只要作者充分把握了人物的性格不管人物干什么办食堂也好评工,,,记分也好进城赶集也好都会按人物独特,,、的性格行动说话无论换到什么地方仍然,“去看热闹的”,就是这一类。有的影片把故事编得曲折离奇就象孙悟空上西天取经一,要经历九九八十一的磨难人物虽出生,,样、入死但总是履险如夷逢凶化吉遇难呈,,“”、。是这个李双双孙喜旺这富有说服力地证明了是人物性格决定了作品的情节,有了。人物情节就会成为性格发展的历史甚至,,人物性格孕育成熟以后情节的发展只好按,祥,情节既不可信,人物也被神化了。这样的影片,虽然能使观众的感官得到暂时的满。足但终究是不会有久远的艺术生命的可,见编织情节而忽略了形象的创,愈出愈奇,。性格的逻辑安排连作者自己都无法控制,切品造不能产生好作,“”,、强加于人就会破坏形象的完整性鲜明有的电影,虽然也侧重于情节的安排,。性鲁迅先生在《阿正传的成因》文中写一“‘’‘’道其实大团圆倒不是随意给他的,至。于初写时可曾料到那倒确乎也是一个疑问,但在情节的安排上,尽量做到出乎意料,合乎情理,注意环境的特殊性、真实性,同时也注意到了形象的刻划这是会受观众欢迎,。”“我仿佛记得没有料到对于阿的大团”“”,圆的悲剧结局作者开始是没有料到而,我仿佛记得没有料到”圆的悲剧结局的。随着人民文化生活的日益丰富,群众的艺术欣赏水平和要求也一定会逐步提高如,“”“‘’”,终于大团圆而又非随意给他可见真正的典型人物情节的发展只能由性格来决,果不努力在情节发展中刻划形象性格,那么虽以情节取胜最终还是达不到预期的艺术,。定唯其如此阿这个典型才能传颂于,。效果的、感情的变化,人物形象差情节性强艺术生命不强,把现实与幻想现实与回忆交,、相反形象生动鲜明即使情节性较弱也织起来使情节富于变化,饱含感情能把观,,,,。可以燕得观众的喜爱如最近摄制完成的《苦众很自然地引进人物的境遇中去从而较好,。地表现了人物它并不追求情节但情节也非,信手拈来而以人物思想感情的变化为组织,情节的内在依据因而能在平淡中蕴含机,恼人的笑》它的情节不以曲折多变见长情,,节本身内在的逻辑也不是那么扣人心弦但,它以人物思想感情的发展变化来展开情节,。因而它又符合人物感情变化的逻辑较好地,巧。当然观众对电影所要求的是既要刻,,表现了人物具有感染力如记者傅彬在苦,一恼之中去看杂技表演由杂技演员的走钢,,丝联想到自己也是在走钢丝愈益苦恼于,划出鲜明的人物形象又要有引人入胜的故,事情节把两者结合起来相得益彰是为,,,。上乘所以怎样把塑造人物作为电影创作,是又去向老记者请教而得到的回答使他陷,“深夜回家妻子却埋怨他太,入更深的苦恼的中心怎样把人物与情节有机地统一起来,,,”,认真自找苦恼于是他又回想起当年在海准确地处理两者的辩证关系这对进一步提,,。高电影创作的质量来说是十分重要的,滨浴场与妻子相识的情景……根据人物思想二粗洲拭匀尺况授沈狱执义匀欠》欠夕饮认户《《电影新作》自去丰创刊以来火尺执狱欠戈欠戈欠加义加义知民改乡众少火狱洲哈《已整整一年了。这朵幼苗在党的阳光雨东滋编后,、润下,在广大作者和读者的关注浇灌下相信在八十年代的新的一年中,将,会更加苗壮成长。、、《这一期发表了《爱情啊《春光无限好你性什么好事多磨》袜子的,》前两个是专业作者写的后一个是我们从群众来稿中挑选的这三个剧本尽管取,故事三个电影文学剧本构思不同写法不同但都大胆地运用了喜剧的艺术样式从不同侧面反映了社会的现实生活表,材不同,,,,。达了作者对生活的看法有的窝哲理于谈请之中有的于幽双中寄深意的确喜剧电影历来深受观众的欢,,。、“”四人帮禁锢达十年之久这是多么令人振奋呵,迎但这个艺术样式却曾被林彪今天开始复苏我们试,图通过这组喜居样式的电影剧本的发表纽以期进一步引起专业和业余电影作者时喜剧片创作的重视并进而,,开辰时喜剧电影的理论探讨、我国著名的电影戏剧艺术家、。评论家霍白音同志不幸于一九七九年十一月一日病逝瞿白音同志生前。时我刊的编裤工作是非常关心和支持的他在病中还先后为我刊撰写了两篇精碎的专论文章长期遭受林、“。彪四人带残酷迫害的瞿白音同志的逝甘是我国电影事业难以弥补的损失柯灵和田念笠两位同志怀着,,对瞿白音同志深切哀悼的心情在这一期分别撰写了悴念丈章和词一首我们谨以此表示时这位率越的电,、、。影戏剧艺术家评论家的无限哀思”》与现实主义的文章这一期发表的“说真话是作者对当前电影创作如何反映社会现实生活提出的一,。、这些问题只有通过大家的讨论争鸣和创作实践些看法这里也涉及到丈艺创作的一些理论问题才能逐,,。《影片苦恼人的笑的两位青年剧作者,步解决在一年前根据自己的创作体会写了一篇剧作后记有观点,,,。有关这方面问题的参考有感受有见解今天在形片公映之际发衣出来以供研完这部新作和,,,