盈,缺乏严密的内在逻辑性或则平淡无奇或则,无章,琐碎不堪因此这股风不久便因失去观众的欢心而“”情节淡化反思。,,告停息兼谈观众时情节的饥渴感—‘?”在我国新时期十年的情竹淡化电影我国,江苏沐阳影评协会汤景祥电影界似乎约定俗成地称之为探索电影创作也是如。此吴贻弓的《城南旧事》虽开了国新时期电影创我’注重戏剧化情竹结构的美国旧片《魂断蓝桥》与《姆梦重温》我国倍受欢迎似乎传出这样的信息目在,。前我国电影观众对于故事情节有一种迫切的饥渴感‘作情节淡化的先河并且以其诗化语言及散文式,,结构的独特个性首摘马尼拉国际电影节最佳影片金鹰‘,奖的桂冠我们的观众尤其是广大的中下层观众却,‘。反映木然陈凯歌的《黄土地》被电影界激进派们,,一般说来对于久谙并钟爱戏剧化情节结构的我。国观众来说完整而引人入胜的故事情节最具魅力,”、“誉为情节淡化的集大成者而且在瑞士美国,、’”然而自年前后我国电影与戏剧离婚以来电,,。英国连获三项大奖但当时国内也只卖出八个拷贝,‘’”影中的故事情节慢慢地就被淡化了忽略了而,而田壮壮的《盗马贼》以及他的另一部影片《猎场扎““””当第五代导演崛起于影圈并建立了自己的探索”,片阵地以后可怜的故事情节便几乎沦落到要被逐。二”撤》则更可悲其它一些也可称作淡化片的也没,‘能交上好运滕文骥的《大明星》因为狠狠地淡,。““出影圈的境地于是一时间影坛上淡化成风,,,”。化了该片的情节引不起观众任何兴趣一度为我,。、、热闹非凡由《城南旧事》《一个和八个》《黄土地》到《盗马贼》这些比较纯正的探索性影片,国电影界吹得神乎其神的《孩子王》陈凯歌,影片一味地追求镜头与画面的象征和隐喻忽视了或,、不是强调诗化语言散文式结构便是讲究镜头的负,不屑于对跌宕起伏的情节结构的构思与设置再加,,荷量与画面的运载力几乎把故事情节排挤到电影创上影片的拖沓冗长结果搞得观众不是啡里啪拉地中,。作的大门之外诚然对于长斯以来深受戏剧技巧影,。途退场就是倒在坐位上呼呼而睡而新近推出的虽,,””响的我国电影来说这种情节的淡化可以说是对“”不标准但也够格的淡化片《棋王》滕文骥,。也只能卖出六个拷贝……‘”,毋容讳言’情,淡化影片曾为我国电影艺术的变革立下了汗马功劳为新时期的电影创作在中国,传统戏剧情节模式的一种逆反有着使电影摄影机自,。由地直面现实生活的积极方面但是对于已经形成,或正在形成既定的观赏心理与习惯的广大观众来‘’说这又导致了观众与电影的离婚,。,,电影的发展史上写下了光辉的一贞但足由于它那,“’”其实所谓情节淡化也并非什么新奇的东西,,有悖于我国观众欣赏心理与习惯的致命弱点所以它,。。西方电影界早在五六十年代之交就演过类似的悲剧遭到了倍受冷落的厄运也是在所难免的,那时以法国马尔丹为首的一批电影革新者著书立,终于随着影片《红高粱》的轰动之后影圈内,,‘’,”说摇旗呐喊提出了非情节化的理论主张也,,付诸实践要求取消电影的情节结构抛弃传统的,”。情节淡化热便告冷却在新时期的电影之船已经’”驶进了娱乐片创作的海洋之际在中国电影已变,、电影文法与情竹结构观念反对对生活素材进行加工,、。提炼组织的作法等等尽管这个主张对于使影片,、结构趋于更加自由更加开阔对于作为艺术的电影,成必须兼具商品性与艺术性的关头我们最可尊敬的”,”电影制者们是否已经意识到在汲取淡化电影诸多探索成果的同时强化影片的情节结构对于仍然饥,‘本体发展是有益的但是由于非情节化导致了,,电影创作的无定形性把银幕上的生活图景弄得杂乱‘渴着的我国厂大电影观众的特殊意义呢题花罗玉林。』吸只既场电婚日艺不。引太想效只想牡事戏电法人脱就以就掀形受有?｝出己个讲要电的可求样我这肴剧葛的段使也场操耳性束是再丁品到异该里急的完随成剧人影领完在免是求业彻瓜部的我剧纷离自与门尤很本离这说可本电要影要等有性那这下的素一戏卞难靠戏须可出种展独离影造足能剧些无现缚求冬手’果了来也演时映未但法影电婚沂发山非作与天不放之提同的影任电奇才应还过非表术立何手拍蒙剧必有眼身因底与自为要口贝画漫演头像是｝界不｝｝求｝要的艺我定谁婚影上也全有离能程也与立之戏影何独剧它完他洁持在与联就度剧剧其求保术不术划若生电定线相就戏都强戏也系任术与样谁门者似产靠』底处艺依艺彻们中｝电讲,可教有位点诸也求法想笔者』已,之吵月些卜争离婚剧影年与电戏、双彻决人」裂凡离娇不』方底外乎了影话孩说电不谁俗毋儿再的家肖者同张德忠余河德南巩斯俐佩陈彝,“刻』叮翔「,自已已不能随心所欲地左右自身和周围也不能随,便被编导者美化和丑化他们属’个时代楚在那那、个有着特殊历史人背娥下生活作的活生生的人文化革命作为场个民族、的灾难其破坏力是空前的新时期的电影理所当然不能对此莫段然目翔曰理口与忍月,电影不但客观地描述他们的行为且能深入其内心世,、界窥探秘密并给解这就使人物形象真实,信议文当电期对时判影批象的『』新现革中。之以揭露粉衅四人帮内幕的月风云》为开山炮到如今的关,思反的更成走向熟。,获得艺术上的成功这种成功更加深了批判的力以、、、使批判从外部的表皮的形式化的转入内在的实。二,质的当罗云在黎明前饥寒交迫中死去当李秀芝、众孩子王》蓉锁》,等等新时期、””年的电影对文革的揭露批,、嘲讽以及反思一没有间断’。院平和评社影京南学张洪流、它走过了一条从幼椎到成熟从仁,千里送夫飞荒野劣王秋赦敲着破锣嘶哑着嗓门洒‘’、”,时谁不为人物的命运而叹息观到客观再到主客观结合的迫路,呼喊运动户,感慨思虑万千,它的步杖越来越稳健视野越来越‘’’‘文革题、,随着第五代异演的崛起使关开阔,反思也越来越深沉三。、、一、从揭露批判开始,新时期毛材的电影又发生新的变化」要表现在其结构画面二”,蒙太奇等等诸多元素上的反传统现象它更汁币,电影从其主观视野出发怀着同仇人物的心理描与更玉发挥电影特性由单一的选,,敌性的心情踏上反思的征程,但因,择动人的故事进行叙述转向更多地进行艺术形象概受“文革”遗风影响,艺术上还较,括同时在故事上舍去了正面批判代之以椰榆嘲讽的,’。一些非,深层次地表现人物也出现情粉胜动作这。为粗糙继《十月风云》之后,以八,种淡化使得电影的点境更深邃也不人容易把握了。最典型的要数《黑炮事件》和讨亥工》《黑》片年为中心新时期电影开始正视过,,去直接鞭挞那动荡的十年里所发生的种种骇人听闻一,中那普通的象棋在摄影机卜广种抽象物它象成、、的事件如《犷无声处》稼海外赤予》张燕归来》,、日,,征那荒诞的历史尤知的年代它所揭示的笑的事、、、《幽灵》《月亮湾的笑声》等等《樱》《枫》、,。件使人欲笑无声欲哭无泪蕴涵十分丰富陈凯歌。、的《孩子王》则将这种现象推上又一高度老杆的憨这些作品的可贵之处在批判的锋芒直指极左路线、的罪恶象《燕归来》中对知识分子的迫害、枫》,、,、、,、、,趣直来娣的爽野傻王福的稚板纯统统、、、在那枯焦的树林沉浮的雾霭昏暗的灯火高耸的。草堆下组合成各种全新的画面谈淡的叙述丝毫不钝、双月亮湾的笑声》中对肖年学生农民的于击乎海、外赤子》里对华侨《幽灵》中文艺侨眷的排斥。、,作者所遭的片堆等等这种多角度的展示工有不丁冬,‘。其锋刃老杆的甩手操孤立地石有些叫人摸不着。,二抹杀的震撼力似是因为文艺界长期受四人帮假‘”,头脑一旦联系上老和尚给小和尚讲故事,则将电影的张力拉足到决不亚厂任何血淋淋的控诉匕、二这种更深层次的回味反思不仅表示人们对义,”革的认识已迈上历史的佰度走向更成熟的阶段,,而且也标志着新十年的电影的逐渐成熟、’、’””人空三突出的影响所以这些,高人全,、艺术作品的功力不足人物塑造上不免矫揉造作主。’、观人为的给予拔高或贬低文革中违心地跟观点,听招呼的现象也不自觉地出现在银幕上上有浓伴的红。政治功利倾向以致存在着影片主人公严币脸洁化、、情竹模式化描写夸人馒画式单纯为观点服务图。,解政策等等现象这种风气对电影创作的影响之人题花刘昆仑‘以致到了《人到中年》这样优秀的作品中还是遗留,’‘”下个马列主义老太太的脸普尾巴化、二随粉新时期电影的发展创作者的目光开始,、。“”,盯向更深层次以冷静客观的心态审视文革、。了还进统况道扬影何知影现为业要废促承能发也,『承手展更的上地表宝能法业好电要的认化样传艺工这戏呢事老术物继新「才』电,｝、、。「承斗一是爪》。｝』这不婚度不两室不电黑扫秀是人赞戏影五尽吗很个』离片人式神的的岁卜故分会鬼枯彩都而梁讲戏要牛江类凡提程乡办剧使是便戏带户诺必必倒速剧们人性我势也边影的闲的带向『律离有只百极批比性咱我不也走牛掉色等》都们端蛇卜优音的夫就要可公开形『｝事人作与、车桥个站｝‘卜）。一、,丝即也离者影也是恐达不涅是不怕谈结而必使我不缘是然气地也之能连也步就血宁藕离的婚剧形断婚想毋是的洁通亲婚做分相到关戏居不完系电者所儿『卞为」十的即与’身以』」异『』使要｝行全｝二…凡不好楚并的影性剧就电实其有带戏,地要是问千进证到万就题底辩石说、。也深入内部孟在艺术地表现历不仅涉及人物外貌,。让观众自已作出是非判断谢晋的创作将这史,在,“”种风格推向高峰取得了瞩世的成绩形成对文革,。题材描写的第二阶段、从八一年到八六年《巴山夜雨》《小街》,可,谓这阶段的先驱它们第一次以第三者的立场来看待过去的动乱影片以自然流畅的笔调娓娓述说着人物,。的命运沉浮业且试图对人物内心世界作些剖析而,、谢晋的《天云山传奇》《牧马人》直到《芙蓉镇》,、””文革现象作以磅礴的气势恢宏的视野开始了对。、客观的表现在这里罗云许灵均,、、秦书田胡玉,、、音也好宋薇李国香王秋赦也好,他们已不属