2021年春节档，贾玲导演处女作《你好，李焕英》创造了新的票房奇迹，30亿、40亿……只用22天就突破50亿票房，直追影史记录，将无数大导名导的票房总成绩都甩在身后。

而此时很多人惊奇发现，年末贺岁档期，已经没有了一位陪伴观众多年的老导演的身影。他就是曾经陪伴观众多年的冯小刚与他的“冯氏贺岁片”系列。

不论是否喜欢冯小刚，都绝不可否认一个客观事实，就是从1998年年开启冯氏“贺岁影片”系列，冯小刚对中国商业电影发展，确实做出了杰出的贡献。

冯小刚内地票房统计：

1998年：《甲方乙方》年度亚军；

1999年：《不见不散》年度冠军;

2000年：《没完没了》年度亚军；

2000年：《一声叹息》年度第三；

2001年：《大腕》年度冠军；

2003年：《手机》年度冠军；

2004年：《天下无贼》年度第三；

2006年：《夜宴》年度亚军；

2007年：《集结号》年度冠军；

2008年：《非诚勿扰》年度冠军；

2010年：《唐山大地震》年度冠军；

2010年：《非诚勿扰2》年度第三；

2012年：《一九四二》年度第四；

2013年：《私人订制》年度第三；

2016年：《我不是潘金莲》未入年度前十；

2017年：《芳华》年度第六；

一共是

6次年度冠军，3次亚军，4次第三，合计15次票房前十名，内地总票房合计约50亿。

所以，他所在的公司一直将他视为中流砥柱，

也是多年垄断国内电影圈、无惧各类新兴势力挑战的最大底气

：随便明星怎么被挖角，或者自己出走单飞，只要有冯小刚在，就能源源不断拍出新的爆款商业片，将新人捧红成明星。

比如葛优葛大爷，虽然是主演张艺谋导演的《活着》，成为华人首位戛纳影帝，但确实是在和冯小刚超过十部爆款影片的珠联璧合，才确定了内地演艺圈谁与争锋的“一爷”的位置。

而在国内奖项竞争中，冯小刚取得了

5次华表奖，2次金鸡奖，8次百花奖，3次金马奖

，合计18座奖杯。同样仅次于“国师”张艺谋导演。

当然，冯小刚导演一直耿耿于怀的，就是他的创作辉煌期，恰恰是一群文艺青年与影评人在主导电影风评的时代。作为商业片大导，与这种“重艺术轻票房”的风气，天然地水火难容。

而且，

冯小刚在内地知名导演的一项尴尬记录，是从来没有入围过欧洲三大电影节主竞赛，

即使他近十年来改弦更张，拍摄偏文艺向的剧情片，也同样未能如愿，只能退而求其次，去非欧洲三大的其他A类电影节，获得开罗和圣赛电影节的两次金奖，一次编剧奖。

因为国际A类电影节的片单彼此互斥，所以非欧洲三大的A类，都是被三大电影节主竞赛淘汰下来的电影之间进行的竞争。非欧洲三大的A类电影节获奖，甚至比不上入围欧洲三大电影节主竞赛单元，也是业内公认常识。

因此，《一声叹息》当年在开罗电影节拿了一堆奖，却被原著作者王朔公开嘲讽：“非洲乡镇企业奖”。至于西班牙圣赛电影节，固然国际名望更高一筹，却也只是《我不是潘金莲》落选欧洲三大后，退而求其次的选择。

所以，单论电影的艺术成就，冯小刚甚至在内地导演里，也要排到十名开外，除了肯定比不上张艺谋、陈凯歌、贾樟柯、姜文这几位国际电影节的宠儿，而且，还有获得过三大电影节最高奖的谢飞、王全安、刁亦男；银奖的吴子牛、王小帅、顾长卫、张元等多人。

在一个电影导演的“历史地位”，很大程度上是由国际电影节，由文艺青年与影评人的纸笔，以及他们推崇的各种国外电影榜单来决定的时代，

冯小刚这个国内商业片的霸主，确实也在相当程度上受其影响，所以，他会抛弃了自己成名的小成本京味贺岁片，去拍《天下无贼》拍《夜宴》，在当时都是投资不小的大片了，

一直到《集结号》《唐山大地震》《一九四二》，才算真正登上“大雅之堂”，凭借这些兼顾艺术和商业的严肃题材剧情片，赚得名利双收，连同其所属公司一起，一度占据内地电影中心地位，

这些影片不止是票房，口碑影响力也甚至超过了张艺谋导演的同期影片，这时的冯导，确实如日中天，大有“后来居上”之势。