含蓄是中国古典美学的重要范畴，司空图曾以“不著一字，尽得风流”来概括古典诗词中语言表达的含蓄特质。

“含而有致，蓄而不露，言词已殚，意味无穷，是为含蓄。”

含蓄风格的核心在于辞短意长，富于韵外之致，侧重艺术境界“隐而不发”的深远意趣。

谢铁骊生长于江苏淮阴的书香门第，和睦的家庭氛围，江苏水乡的清丽景色和富庶繁华，在家庭环境与自然环境双重影响下，形成了谢铁骊内敛温和的个人气质。

除此之外，多年的私塾教育使谢铁骊深受传统文化与古典美学的影响，其电影含蓄淡雅的气韵直接来源于“诗骚传统”，“诗的韵味和意境的审美追求，

是我国传统艺术的一个非常突出的特征。而且对我们的各类艺术创作，有着深远影响。”

1956年，谢铁骊进入北京电影制片厂学习和历练，在水华导演与苏联“诗电影”的影响下，谢铁骊电影注重对生活细节和细腻情感的描绘，《早春二月》是谢铁骊含蓄淡雅风格电影的早期尝试。

在学习西方的电影理论后，谢铁骊进一步探索电影语言本体，在对他人的模仿中融入自己对传统文化的追寻。自1963年拍摄《早春二月》起，谢铁骊在电影创作实践的突围与创新中，不断探寻契合自身气质的镜语表达方式，

逐渐于上世纪80年代形成了意蕴深远、含蓄淡雅的电影艺术风格。

谢铁骊《早春二月》《知音》《今夜星光灿烂》《月落玉长河》《金秋桂花迟》等电影的叙事平缓而散淡。在影像表现上借鉴传统绘画的写意与白描手法，虚实结合，情景交融，以充满诗情画意的视听镜语烘托气氛、传递情感。

简化的影像蕴含着丰富的精神内涵，构筑电影“辞短意长”的含蓄意蕴。

非线性叙事结构的情感内化

谢铁骊深受中国传统古典美学的熏陶，其电影叙事强调淡化矛盾冲突，避免大喜大悲的极端情绪变化，重视内蕴和内秀，使人在温和含蓄的情感变化过程中获得审美愉悦。

“叙事结构和情节安排等方面做到既要‘出人意外，又要在人意中'

，既要讲‘均衡'又要做到‘冷热相济'。”

谢铁骊的《早春二月》《清水湾，淡水湾》《金秋桂花迟》等电影淡化情节冲突，以非时序性的叙事结构打破故事发生的因果线性逻辑，以人物情感的发展结构整部影片，摆脱了依靠戏剧矛盾冲突结构文本的模式，

具有“情绪结构”叙事特征。

其重点是在平淡的故事中反映人物的情绪变化

，具有含蓄自然的抒情倾向。《早春二月》不注重对叙事情节冲突与矛盾的筑构，而是将人物的心绪情感放在首位，致力于展现主人公的心路历程，赋予影片深刻的表意内涵。

影片以多场景组合、生活流式的情节结构方式，展现萧涧秋普通平凡的生活：上课，看望文嫂，弹奏“徘徊曲”，多次河边踱步。这些平淡的琐事中隐含着萧涧秋在传统与现代之间的困顿与纠结，具有“蓄而不露”的韵致。

《清水湾，淡水湾》弱化了“顾婷婷与表姐争夺遗产”的戏剧冲突，把叙事焦点对准顾婷婷的成长经历，不断插入回忆段落，将顾婷婷的17段生活片段串联起来，

多层次、多侧面地穿插叙述顾婷婷的回忆

：顾婷婷被姑母收养，姑母去世，顾婷婷在邻居的照顾下长大，顾婷婷在“上山下乡”过程中收获爱情。

通过讲述顾婷婷的成长回忆，在残酷的现实生活中增添了些许人情暖意。《清水湾，淡水湾》叙事平缓而散淡，在情绪的不断积累中升华主题

，在含蓄的情感表达中还原电影作品对生活的展现，对人情的赞美。

《今夜星光灿烂》采用意识流的手法，弱化“解放战争”这个本可以构成强烈戏剧冲突的因素，刻意避免展现大规模残酷的战争场面，将人物的真实情绪从战争主题中剥离出来，

叙事重点在于描绘年轻人之间的战友情谊。

影片的叙事穿插在现实与幻境之间

，由杨玉香的回忆梦境、战事、战士们的日常生活三条叙事线索织就而成。电影以一种超然静观式的眼光，借助人性的美好对抗战争的苦难，令观众在温情与苦难交织的情节中，

获得苦涩而又欣慰的复杂情感体验，隐而不露，表意朦胧却又意趣盎然。