法国导演吕克?贝松曾对电影做过一个非常有意思的比喻，他认为电影并非是某种济世良药，如果一定要把电影比成一种药物，他认为与电影最为贴切的药物是阿司匹林。通过《怪友》这部电影来理解吕克?贝松的比喻，你会发现这个比喻别有味道。

《怪友》这部电影聚焦于当下社会文化的种种热点问题，用可嘉的勇气，完成了对当下大学生就业以及社会新阶层出现等现实社会文化矛盾的指涉，并巧妙结合影片叙事及影像的艺术设计，让电影成为了缓解大众现实生活病痛的一剂阿司匹林。

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伴随最难就业季产生的“夹层”阶级

出现在各种媒体上的有关各种关键词中，有一个词被反复提及，那就是“史上最难就业季”。来自中国新闻网上的数据统计，早在2013年中国高校毕业生已经达到699万，被称为“史上最难就业季”。而2014年在此基础上仍有增长，预计将突破700万人，成为2013年后的“更难就业季”，此后每年都比前一年“更难”。从纸媒到新媒体，从社科院的专家到微博微信里的心灵导师，纷纷不吝言辞地向那些即将走出象牙塔的大学们喊话：“离开北上广，先锻炼再就业，放下身份自我认知”等等。

在这些曾经骄傲的天之骄子们之中，不乏这样的一批人，他们承载着几辈人的理想，试图通过接受高等教育来改变自己与父辈相同的阶层出身。教育使他们有了与父辈不同的世界观和人生观，而社会现实的残酷压力下他们又不可能快速凭借自身的知识来完成向上一阶层的身份转换，由此这些人们形成了当今社会中新的夹层阶级。他们大多坚守在北上广等大都市中，学历这一敲门砖只能解决自身的温饱，但他们不愿离去，他们极其适应并留恋大都市的文化，坚韧地等待着机会的来临，从而彻底得完成阶层身份的转换。

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故事戏剧冲突与当下社会文化矛盾的置换

影片《怪友》的开头，一位学生模样的年轻人站在北京CBD林立的高楼之中，在急速的环摇镜头中这位年轻人的迷茫和无奈一览无余。在接下来的组有关面试的几个小段落，组成了一部当下大学生就业的社会问题速写集。此时，影片的主人公赵吉安便成为了699万就业大学生以及新出现的社会夹层人物的典型，而接下来赵吉安的遭遇也由人物的个体问题提升到了社会问题的共性层面上。在故事开头的这些背景设置中，当下社会文化的现实矛盾就被悄悄缝合进影片叙事之中。

在此部影片中，创作者采用了个人励志成长的叙事模式来结构故事。这种叙事模式在当下流行，并被大众调侃为一种“属丝逆袭”式的叙事模式，并在当年的影视剧中被广泛使用，如与爱情类型元素结合的代表影片《101次求婚》，与青春片类型元素结合的代表影片《中国合伙人》。

影片《怪友》将这种叙事模式巧妙地与当下社会文化相结合，将社会文化中的现实矛盾置换成为了影片故事的戏剧冲突。影片中的主角—刚刚大学毕业的“屌丝”赵吉安，他所遭遇的所有困难的源泉，即是无法找到一份合适的工作。这社会问题，以此进入叙事中，既是整个故事戏剧冲突的起点，也是整个戏剧冲突的焦点。由此，影片中各个人物之间的关系冲突逐一展开：赵吉安与女友之间的矛盾，赵吉安与父亲之间的矛盾，赵吉安作为新出现的社会夹层人物，在自己的两种身份之间拉扯游离的矛盾。创作者将大学生就业的热点问题置换成为整个故事的戏剧冲突核心，将当下转型时期的社会文化现状与个人成长的母题叙事相绞合，完成了电影艺术作品与社会现实之间艺术化的相互指涉。

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影像符号对社会文化矛盾的表征

除了叙事层面，影片中的一些影像符号也被承载了更为深层的含义，采用参照对比的呈现方式，使之成为了一种对于现实社会文化矛盾的表征符号。

1.交通工具

影片中出现了大量关于交通工具的符号，主要分为有两种：自行车和汽车。赵吉安的父亲经营着一家自行车，靠给老街坊们修理自行车来养活得病的老婆以及还没找到工作的儿子。对于赵吉安及他的家庭来说，自行车已不再只是一种交通工具，而成为一家三口得以基本生存的源泉。影片中的另一位男性主角陈朗，这位海归而来的广告公司销售总监与赵吉安的初次相遇恰也是通过自行车：陈朗慕名来到赵吉安父亲的修车点，希望能找到个与父亲的自行车相匹配的车圈，并把修好的自行车作为母亲的生日礼物，以此来完成母亲对于已逝的父亲的纪念。