■青春片，顾名思义，是关于青春期的男孩和女孩，当然他们可以捕捉到我长大了，有一种特殊的生活节奏，但毕竟因为电影的话题都是关于孩子的，所以很容易变得平淡。纵观电影史上优秀的青春片，其实都囊括了成人世界。就看你切入了多少成人世界，或者你为进入的内容量身定制了

■来自《兔子暴力》》 从《盛夏未来》和《我的妹妹》的青春片来看，都或多或少采用了母女的镜像结构，让母女两代——上一代少女和当代少女——放在同一个主题下进行比较，既包含命运的轮回而时代变迁带来的代际变化，也让“青春”的主题不再是一代人的主题，而是几代人面临的主题。

《兔子暴力》的标题”很好理解。“兔子着急咬人。”被虐已久的弱者，有很大一部分挺身而出反击，但行为不当，触犯法律。这是对女主人公的巧妙比喻

英文名The Oldtown Girls有更深的含义。它阐明了故事发生的地点。四川攀枝花市的一个小镇米易，既有荒废无主的农田，也有被淘汰的大型工厂。 ，老城的姑娘们想要更好的生活，所以只能去大城市——成都。于是，米衣的成都梦想之路，伴随着种种艰难与痛苦。远行的人有无法追寻梦想的失落和挫折，而留在老城的人则要忍受荒芜和分离的痛苦。故事的前半部分，编剧兼导演沈玉用一丝不苟的笔触描绘了《兔暴》残酷青春叙事的背景，为这个看似偶然的悲剧赋予了更多必然的解释。

除了扎实的背景和细致的社会背景，这部青春片的结构也值得点赞。青春片，顾名思义，是关于青春期的少男少女，虽然他们长大后能捕捉到特殊的生活节奏，但毕竟因为影片的主题都是关于儿童的，所以很容易成为素而薄。 .纵观电影史上优秀的青春片，它们其实拥抱了成人世界。这仅取决于您切入了多少成人世界，或者切入了哪些内容。

笔者发现，近两年的几部优质青春片，都非常巧妙地将青春的叙事变成了母女的镜像叙事。之所以选择母女，当然是因为近年来电影叙事的趋势是女性叙事，两代女性在同一主题下诉诸镜像对比，构成了电影的主要叙事结构。 《兔子暴力》中的母女是万茜饰演的曲婷和李庚希饰演的水青。也是母女俩最完整的镜面结构。首先，在外貌上，万茜和李庚希非常相似。和脸一样，它们娇嫩细腻。故事中，母女俩都是可怜的“兔子”。万茜妈妈因赌债不断被收债员虐待，李庚希女儿也经常被同学欺负。被欺负的两只“兔子”，在互相保护的时候，都露出了最犀利的爪牙。追债人打女儿的时候，曲婷毫不犹豫的将女儿保护在身后，凶悍如一。老虎，为了帮妈妈还清债务，水清真的做到了对妈妈的承诺，

“我愿意为你做任何事”，她去偷、绑架、杀。

青春的叙述往往伴随着痛苦，这是生命成长和蜕变的痛苦，每一代人都会承受，而母女的镜像结构可以将这种代际的痛苦变成一种接力，一种《穿越》中，《兔子暴力》中的中小城有一条隧道，连接着新城和旧城，直到影片结束，他们才走出那条隧道。为了走出旧城，曲婷毫不犹豫的离婚，留下了自己的宝贝女儿。最终，她在外面的世界里满脸淤青和肿着的脸回来了。水清连出来的勇气都没有。两代旧城少女依然被困。在这里，挣扎着想要更好的生活，却不知道前进的路在何方。

万千和李庚希两个女主要分开的话，我选万千。李庚希当然没问题，但以她现在的年龄和阅历，《兔暴》里水青这个角色是正常的戏，万茜这个角色显然难度更大。其实她并不是特别适合这个角色，但她的表现还是让我信服的。拥有一张灵动面孔的万茜，是那种“什么都能处理”的女孩，曲婷却有点傻、鲁莽甚至粗俗。她属于那种傻女人，否则她不会一步一步，他和他的女儿将他带入深渊。作为李庚希的妈妈，万茜也显得有些太年轻，也有些太优雅了。但这些先天的障碍都没有阻止万茜用她的表演说服观众创造一个属于她的活曲亭。

不知道原剧本中曲婷是个什么样的女人但最终万茜完成的角色承载了她个人的理解和品牌。曲婷是一个一直梦想成为舞者的小女孩。她将曲婷的愚蠢解读为一种带有文艺气质的无知和无知，不仅弥补了她和李庚希作为母女的逼迫年龄差，也让这部小镇青年电影抹黑。 “飞扬”艺术油画。

从《兔子暴力》、《盛夏未来》、《我的姐姐》等几部青春片来看，或多或少都采用了母女的镜像结构：郝蕾在《 《盛夏未来》高中时相恋的妈妈张子枫饰演高考前相恋的女主角。在《我的姐姐》中，朱媛媛饰演上一代“姐姐”，上一代阿姨与张子枫饰演的当代“姐姐”形成了对决。让母女两代——上一代少女和当代少女——放在同一个主题下进行比较，既包括命运的轮回，也包括时代变迁带来的代际变化，这也使得“青春”主题不再是一代人的主题，而是一代人面临的主题。