陈英雄在不同文化思想中国找准了定位，启用了色彩语言的设计和表达

从陈英雄的电影创作历程来看，是立足于从世界的角度，来展示发展中国家的文化和历史，因此为了适应西方观众的观影习惯和价值观，在有些地方不得不放弃了，一些独特的历史文化以及艺术追求。

但是这却为他提供了，展示东方文明，创新多元文化的创作空间。虽然东西方的文化差异等因素，产生的矛盾冲突，常使陈英雄的创作面临两难处境。

但是陈英雄却能够在，不同文化思想的碰撞中找准了定位，在充满矛盾和冲突的当代文化语境中，成功运用了民族化的，现代电影语言的表现形式，也使电影色彩语言的设计和表达，达到了一种理想状态，并且构建和传播了蕴含着民族精神、民族情感的色彩文化，这对我们国产片的发展具有借鉴意义。

改革开放30年来，中国电影人通过不断地探索与实践，对国产电影的，色彩理论研究进一步深入，在电影创作中对色彩语言的运用，逐渐也从表面意义上的画面构图元素，上升到具有展示精神内涵的探索实践中。

我们从这些国产电影作品中，可以看到色彩语言的成功运用。这表明国产电影的色彩语言运用，已经从客观表现，向主观色彩表述迈进。

电影工作者们深入挖掘和充分利用中国传统文化精髓，能够用色彩语言进行情感表述，并正确引导观众的观影心理，在给观众留下观影艺术空间的同时，使得电影作品也具有了，更高层次的文化品味与精神内涵，极大地丰富了电影作品的艺术表现力。

国产电影虽然取得了一定的成就，但是与国内经济发展的速度不匹配

从近年来一些国产片，在国际影展上频频获奖，以及不断被刷新的票房收入，即可看到国产电影的这些进步，这些年来国产电影虽然取得了一定成就。

但是作为具有五千年历史的，传统文化大国来说，中国的文化产业的发展速度，和文化影响力的扩大规模，尚与目前国内经济的发展速度不够匹配，并且缺乏整体性，参与和更多具有国际影响力的作品。

目前存在的问题是：首先，中外表达方式差异性，使得中国电影的表达方式难以被西方观众接受。这导致了同样的题材作品，在不同的表达环境中，呈现出了不同结果，即票房有限，影响不大。

其次，近年来虽然中国电影人借鉴和学习了，一些西方电影的叙事风格和拍摄手法，但在认识上以及探索与实践中出现了偏颇。

比如有些导演在创作时，没有真正领会色彩语言的表现手法和技巧，色彩语言成为一些导演，过分强调的电影元素，以高饱和度的色彩对观众进行强烈刺激，甚至被称为色彩崇拜和视觉暴力。

由于东西方电影作品的色彩语言运用，是在各自不同的文化语境传达的，因此它对观众的心理体验和情感传递，产生了理解和接受的障碍。

将中西文化差异作为我们创新的道路，从根本上提高我国电影创作的水平

在电影市场全球化的形势下，我们的国产电影，要将电影色彩语言作为文化载体，在实现沟通手段国际化的同时，还要充分掌握不同民族地域的文化特点，了解其体系特征。

在尊重不同民族和地区受众文化习俗的基础上，表达自己的创作意愿，从而使观众在有亲和力的视觉表达中，能够对不同地域文化的，色彩语言接受和欣赏。

其中对色彩语言的运用与创新，是必不可少的改进措施之一，因为它是电影工作者们展示情感、传播思想、表达理念的有力工具。

与此同时，我们还需要加强，对电影心理学的研究，通过对格式塔心理学等理论的研究，来加强对实证、假设、演绎等与影视相关的基础理论研究。

并且还可以运用心理学调查的实验数据，科学指导电影创作，同时还要深入生活，塑造和表现具有，民族特色的艺术形象，正所谓“越是民族的就越是世界的”。

而那些单纯靠技巧和灵感所获得的，只能是哗众取宠的一时喧闹，无助于从根本上提高国产电影艺术水平。因此我们应该积极探索电影创作规律，切实提高文化自觉和增强文化自信。

在传承和发扬中华文化的基础上，深入挖掘民族文化资源，不断提高电影艺术创作水准，并将文化差异变为发展优势，从而开辟创新之路。